你寫的人物有靈魂嗎？劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書！
這是一本，劇本、小說、廣告、遊戲、企畫都需要的人物形塑教科書！
對談30多位一線影劇專業人士
剖析奧斯卡名作角色建構歷程
好萊塢資深編劇顧問：琳達‧席格傾囊相授……
告訴你
如何創造難忘的人物
背景故事∣人物定義∣外貌描寫∣細化人物∣心理情緒∣打造英雄
角色態度∣添加矛盾∣配角功能∣對白技巧∣田野調查∣續集延伸
●提升人物，找到讓劇本點石成金的終極祕訣
《角色人物的解剖》帶來的是一次對人物寫作方法的探索之旅。
透過角色人物的解剖，進而創造難忘的人物是一個過程。儘管某些創作者認為這是教不出來的，但作為一名劇本顧問，作者發現，還是有些流程和概念能夠有效地改善人物。書中在與許多知名創作者的對話中，歸納出不少實用的做法。正是通過這些訣竅，得以掌握形塑人物的核心。
本書為國際知名編劇顧問琳達‧席格經典力作，是期望邁向作家之路的讀者必備參考用書。眾多大學亦將此書做為編劇課的教科書。書中深究人物創作中的關鍵問題，剖析眾多奧斯卡名作角色建構歷程，提供角色寫作系統化的導引。
․掌握人物形塑六步驟
․了解精彩對白四種元素，五大特質
․善用外貌描寫，引發細節聯想
․解決六大常見瓶頸問題
․探究反派角色的魅力
․創造人物可信度，複雜度
․增添奇幻人物的內涵，突破人物刻板形象……
․運用吸引＋衝突＋反差＋轉變，創造人物「動態關係」
■帶你深入編劇現場，一窺編劇思路—
《迷霧森林十八年》 深入非洲山林，研究剖析人物
《風雲女郎》 被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！
《夜鷹熱線》 電台DJ曾經是員警！矛盾人物如何創造？
《凡夫俗子》 如何與人物溝通，進入人物頭腦
《歡樂酒店》 再多角色也不怕！教你如何拍好「群像劇」？
《飛越杜鵑窩》 田野調查，實地體驗精神病院的生活！
《回到大魔域》 四種非現實人物一次搞定
《遠離非洲》 當你的人物是「真人真事改編」
朱爾斯．菲佛 普立茲漫畫家的對白心法
■好萊塢資深編劇顧問給你的，10堂實作練習課──
․關於人物的背景我需要知道些什麼？
․我是否花了足夠的時間和許多不同的人相處，以避免創造出俗套人物？
․我對描寫的職業有感覺嗎？人們怎麼看待他們的工作？
․我瞭解人物生活的地方嗎？
․如果不看人物的名字，我是否能分辨出誰在講話？
․我的人物關心什麼？是通過行動和態度傳達出來，或是獨白？
․對白能否反映不同人物在態度上的反差？
․我的配角是否正在接管故事？這種接管是使故事受到損害，還是使其得到有趣的發展？
․我的人物是否都在故事中承擔起某種功能？
․我是否願意暫時跟隨該人物，看看會發生什麼事？
․我是不是過度工作，導致腦子不動了？
․我有沒有花時間體驗生活，以便有更多可寫之物？
本書中，作者訪問了三十餘位創作者，包括小說家、電影編劇、電視編劇、戲劇家、廣告創意人。特別是在和小說家的對話中，他們也確認了所有與電影、電視有關的人物概念同樣適用於小說。
書中有系統地，提供塑造人物的方法與有效技巧。從輪廓描寫到深入刻畫、情感層次、心理情結，一步步教你設定角色性格，巧妙編織人物間關係，幫你寫出有活力的群像劇。
影劇圈專業推薦
「這本書充滿迷人的想法和洞見。我認為所有電視、電影、廣告編劇都能從本書獲益。」──羅那‧貝斯（Ron Bass），編劇，代表作《雨人》（Rain Man）、《將計就計》（Entrapment）、《新娘不是我》（My Best Friend's Wedding）
「在如何寫出有血有肉的角色方面，這本書是無價的。」──蓋爾‧安‧赫德（Gale Anne Hurd），《魔鬼終結者》（The Terminator）編劇，《異形 2》（Aliens）、《世界末日》（Armageddon）製片
「琳達‧席格的書在幫你在考察人物時，也幫你考察自己的想法。這本書沒有廢話，引導你得到簡單易懂的答案，並且激發你的創造力。」──菲‧卡寧（Fay Kanin），《教師之戀》（Teacher's Pet）編劇，美國電影藝術與科學學院前主席
「這本書對那些試圖超越刻板寫作、寫出原創性的小說家與劇作家來說，非常有用。」──琳達‧韋尼斯博士（Dr. Linda Venis），UCLA 編劇推廣教育學程（Extension Writers’ Program）主任
推薦語
前言
第1章 研究你的人物
1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
1.6 職業
1.7 從總體研究中創造特殊研究
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間？
1.10 編劇現場：《迷霧森林十八年》，
—深入非洲山林，研究剖析人物
第2章 定義你的人物：一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
2.5 人物一致性：創造可信度
2.6 人物矛盾性：創造複雜度
2.7 注入生命：添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪：為人物增添「缺點」
2.9 編劇現場：《夜鷹熱線》
—電台DJ曾經是員警！矛盾人物如何創造？
第3章 人物的背景故事
3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
3.7 編劇現場：《風雲女郎》
—被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！
第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
4.5 編劇現場：《凡夫俗子》
—與人物溝通，進入人物頭腦
第5章 對手戲：建構人物關係
5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
5.5 吸引＋衝突＋反差＋轉變＝人物間的「動態關係」
5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場：《歡樂酒店》
—角色再多也不怕，如何拍「群像劇」
第6章 如何寫配角
6.1 配角的功能
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命
6.4 創造反派
6.5 編劇現場：《飛越杜鵑窩》
—田野調查，實地體驗精神病院的生活！
第7章 如何寫對白
7.1 對白的基本成分：潛台詞
7.2 糟糕的對白：人物講話全是一個樣？
7.3 對白寫作技巧：先有故事還是先有對白？
7.4 編劇現場：朱爾斯．菲佛
—普立茲漫畫家的對白心法
第8章 四種非現實人物
8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望
8.5 編劇現場：《回到大魔域》
—四種非現實人物一次搞定
第9章 類型人物≠刻板人物
9.1 打破刻板印象的技巧
9.2 描寫其他文化背景的人物
9.3 刻板人物檢測：電影中的女性──盧米納斯獎
第10章 你寫人物為何卡關
10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
10.8 編劇現場：《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
後記
引言出處
致謝
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第1章 研究你的人物
1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
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1.7 從總體研究中創造特殊研究
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間？
1.10 編劇現場：《迷霧森林十八年》，
—深入非洲山林，研究剖析人物
第2章 定義你的人物：一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
2.5 人物一致性：創造可信度
2.6 人物矛盾性：創造複雜度
2.7 注入生命：添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪：為人物增添「缺點」
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—電台DJ曾經是員警！矛盾人物如何創造？
第3章 人物的背景故事
3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
3.7 編劇現場：《風雲女郎》
—被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！
第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
4.5 編劇現場：《凡夫俗子》
—與人物溝通，進入人物頭腦
第5章 對手戲：建構人物關係
5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
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5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場：《歡樂酒店》
—角色再多也不怕，如何拍「群像劇」
第6章 如何寫配角
6.1 配角的功能
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命
6.4 創造反派
6.5 編劇現場：《飛越杜鵑窩》
—田野調查，實地體驗精神病院的生活！
第7章 如何寫對白
7.1 對白的基本成分：潛台詞
7.2 糟糕的對白：人物講話全是一個樣？
7.3 對白寫作技巧：先有故事還是先有對白？
7.4 編劇現場：朱爾斯．菲佛
—普立茲漫畫家的對白心法
第8章 四種非現實人物
8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望
8.5 編劇現場：《回到大魔域》
—四種非現實人物一次搞定
第9章 類型人物≠刻板人物
9.1 打破刻板印象的技巧
9.2 描寫其他文化背景的人物
9.3 刻板人物檢測：電影中的女性──盧米納斯獎
第10章 你寫人物為何卡關
10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
10.8 編劇現場：《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
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第1章 研究你的人物
1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
1.6 職業
1.7 從總體研究中創造特殊研究
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間？
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第2章 定義你的人物：一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
2.5 人物一致性：創造可信度
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2.7 注入生命：添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪：為人物增添「缺點」
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第3章 人物的背景故事
3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
3.7 編劇現場：《風雲女郎》
—被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！
第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
4.5 編劇現場：《凡夫俗子》
—與人物溝通，進入人物頭腦
第5章 對手戲：建構人物關係
5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
5.5 吸引＋衝突＋反差＋轉變＝人物間的「動態關係」
5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場：《歡樂酒店》
—角色再多也不怕，如何拍「群像劇」
第6章 如何寫配角
6.1 配角的功能
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命
6.4 創造反派
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第7章 如何寫對白
7.1 對白的基本成分：潛台詞
7.2 糟糕的對白：人物講話全是一個樣？
7.3 對白寫作技巧：先有故事還是先有對白？
7.4 編劇現場：朱爾斯．菲佛
—普立茲漫畫家的對白心法
第8章 四種非現實人物
8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望
8.5 編劇現場：《回到大魔域》
—四種非現實人物一次搞定
第9章 類型人物≠刻板人物
9.1 打破刻板印象的技巧
9.2 描寫其他文化背景的人物
9.3 刻板人物檢測：電影中的女性──盧米納斯獎
第10章 你寫人物為何卡關
10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
10.8 編劇現場：《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
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1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
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1.7 從總體研究中創造特殊研究
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間？
1.10 編劇現場：《迷霧森林十八年》，
—深入非洲山林，研究剖析人物
第2章 定義你的人物：一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
2.5 人物一致性：創造可信度
2.6 人物矛盾性：創造複雜度
2.7 注入生命：添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪：為人物增添「缺點」
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3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
3.7 編劇現場：《風雲女郎》
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第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
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5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
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6.2 配角如何增添故事色彩與質地
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8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
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10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
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1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
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1.5 地域
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2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
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3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
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3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
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4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
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5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
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5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場：《歡樂酒店》
—角色再多也不怕，如何拍「群像劇」
第6章 如何寫配角
6.1 配角的功能
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命
6.4 創造反派
6.5 編劇現場：《飛越杜鵑窩》
—田野調查，實地體驗精神病院的生活！
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7.1 對白的基本成分：潛台詞
7.2 糟糕的對白：人物講話全是一個樣？
7.3 對白寫作技巧：先有故事還是先有對白？
7.4 編劇現場：朱爾斯．菲佛
—普立茲漫畫家的對白心法
第8章 四種非現實人物
8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
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8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望
8.5 編劇現場：《回到大魔域》
—四種非現實人物一次搞定
第9章 類型人物≠刻板人物
9.1 打破刻板印象的技巧
9.2 描寫其他文化背景的人物
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10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
10.8 編劇現場：《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
後記
引言出處
致謝
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第1章 研究你的人物
1.1 總體研究與特殊研究
1.2 背景
1.3 文化
1.4 所處時代
1.5 地域
1.6 職業
1.7 從總體研究中創造特殊研究
1.8 蒐集素材的技巧
1.9 研究人物要多久時間？
1.10 編劇現場：《迷霧森林十八年》，
—深入非洲山林，研究剖析人物
第2章 定義你的人物：一致性與矛盾性
2.1 開始下筆
2.2 觀察你遇到的人
2.3 套用自身經驗
2.4 外貌描寫
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2.6 人物矛盾性：創造複雜度
2.7 注入生命：添加價值觀、態度和情感
2.8 細部描繪：為人物增添「缺點」
2.9 編劇現場：《夜鷹熱線》
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第3章 人物的背景故事
3.1 背景故事──形塑人物的「動機」與「行動」
3.2 背景故事揭示人物心理
3.3 劇本中該「放入」多少背景故事？
3.4 小說中的背景故事—話說從頭或單刀直入？
3.5 電視劇中的背景故事—人物的發展潛力
3.6 背景故事的運用時機
3.7 編劇現場：《風雲女郎》
—被過去拯救或出賣？背景故事的影響力！
第4章 深入人物內心
4.1 為人物寫「內在背景故事」
4.2 人物行動的原始驅力：無意識／陰暗面
4.3 人物的個性類型
4.4 創造行為異常的人物
4.5 編劇現場：《凡夫俗子》
—與人物溝通，進入人物頭腦
第5章 對手戲：建構人物關係
5.1 兩位人物間的吸引與衝突
5.2 利用兩位人物的「反差」，快速定義人物
5.3 如何在兩位人物間找衝突
5.4 故事如何有力──讓你的人物互相影響
5.5 吸引＋衝突＋反差＋轉變＝人物間的「動態關係」
5.6 如何寫三角關係
5.7 編劇現場：《歡樂酒店》
—角色再多也不怕，如何拍「群像劇」
第6章 如何寫配角
6.1 配角的功能
6.2 配角如何增添故事色彩與質地
6.3 配角也需注入生命
6.4 創造反派
6.5 編劇現場：《飛越杜鵑窩》
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第7章 如何寫對白
7.1 對白的基本成分：潛台詞
7.2 糟糕的對白：人物講話全是一個樣？
7.3 對白寫作技巧：先有故事還是先有對白？
7.4 編劇現場：朱爾斯．菲佛
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8.1 象徵人物──將單一人格特質最大化
8.2 非人類人物──本質上仍必須是「人類」
8.3 奇幻人物──架空世界中的人物
8.4 神話人物──讓英雄引出觀眾的切身渴望
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9.1 打破刻板印象的技巧
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第10章 你寫人物為何卡關
10.1 你的人物不討喜
10.2 你的人物拒絕被你理解
10.3 你的人物面目不清
10.4 你的人物不商業
10.5 你的配角喧賓奪主？還是配角太過「配角」？
10.6 是「人物」出問題還是「故事」出問題？
10.7 卡關時的通用撇步
10.8 編劇現場：《遠離非洲》
—當你的人物是「真人真事改編」
附錄 電影中的女性—盧米納斯獎評獎標準
後記
引言出處
致謝
琳達‧席格（Linda Seger）
好萊塢資深編劇顧問，從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任了策劃諮詢工作，並在三十多個國家教授劇本寫作。與她合作過的影人和電影公司為數眾多，如導演彼得‧傑克森、朗‧霍華，ABC、CBS、NBC電視台，以及迪士尼公司等。
她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本諮詢方面的成就，她獲得了Redemptive Film Festival終身成就獎及Moondance等其他電影節多項大獎。更多資訊請參見 www.lindaseger.com。
譯者簡介
高遠
2004年畢業於北京電影學院，電影學碩士，現於某影視公司任高級管理人員，編劇作品有電視劇《大漢口》等，翻譯作品有《編劇的藝術》、《劇本結構設計》等。
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