讓玩家上吧，主宰世界！
在平行世界擁有全新的人設體驗
電玩遊戲腳本就是電玩遊戲的敘事體系。考量文本、每個場景的角色表情、動作、語音變化、關卡元素等，完美融合故事、角色、音樂、美術、音效，設計出能吸引玩家沉浸主宰、欲罷不能的仿真世界。
日本電玩遊戲產業影響全球深鉅，在競爭激烈、紮根厚實的淬練下，本書邀集日本遊戲產業7位專業頂尖遊戲腳本家和遊戲企劃，凝結出各種遊戲類型的作業Know How、奧祕和個人獨特創作法，類型包含視覺小說遊戲、角色扮演遊戲（RPG）、冒險遊戲（AVG）、益智遊戲，橫跨手機、社群網路、以及家機遊戲平台，完整介紹遊戲產業開發產製的流程及腳本的角色和功能。不僅是有志遊戲腳本者獨一無二的教科書，也是現役創作突破職涯瓶頸不可多得的參考寶典。
經典遊戲作品《ONE～光輝的季節～》、《追寶威龍》、《魔法氣泡》、《龍族拼圖Z》、《蒼之騎士團》、《校園剋星》等腳本家現身說法
本書特色：
★拆解遊戲開發流程，因應不同遊戲類型、目標玩家的腳本創作法
★豐富的規格書、指令書等清單，填完表格即完成腳本，面面俱到
★獨家傳授遊戲設計筆記，完整呈現遊戲專業企劃提案及產品定位實務
★5種腳本創作獨門絕技，突破盲點直入遊戲敘事設計奧義
【翻開本書，立刻學會日本遊戲產業腳本創作的真功夫！】
▲故事架構
主題：遊戲概念／故事：大綱、流程、組織法／世界觀／角色設定：性別、外型、性格、語氣、行為動機、人物關係圖／遊戲系統
▲遊戲元素
素材表：插圖、立繪、場景、事件圖／旗標、關卡設計、任務／參數、分岐：單一故事vs.多重結局／語音／遊戲類型vs.玩家體驗／遊戲畫面及台詞編排／設置選項
▲業務分工合作
獨立創作腳本vs.團體創作分工概念及實務／腳本vs.腳本演出／必要素材：美術、BGM、音效、語音、動畫／遊戲開發流程／產品定位
▲實務演練
日本童話桃太郎改寫範例／小說改寫成腳本範例／電影腳本示範／舞台劇腳本示範／電視節目腳本示範
▲創作法
敘事結構：起承轉合vs.序破急vs.三幕劇結構／靈感訓練／角色擴寫分析表：以傲嬌為例／善用免費工具資源：如視覺小說引擎
【讀者好評推薦】
‧真心想成為遊戲編劇者必讀，尤其能理解日本遊戲產業實際現場製作的重要眉角，例如錄製語音。
‧學到不同腳本創作者的技巧，每個人關注的重點不同，很有趣，但都能感受他們創作的靈魂和熱情。
第1章 遊戲腳本與遊戲基本知識
◎遊戲開發產業的發展
遊戲產業的現況／夢幻的世界降臨／製作遊戲的流程
◎創作故事
故事結構／故事／主角／角色／純文字檔／純文字檔的敘述規則
◎身為遊戲製作團隊的一員
企劃書／故事大綱／腳本／台詞／提供團隊成員的指令書、規格書／ 演技、表演指令
◎遊戲的故事特色
開場／選項／旗標／參數／腳本指令／高潮／結局
◎遊戲的素材
遊戲系統／美術／語音／動畫
第2章 創作故事
◎腳本的寫法
【1】一切的緣起／【2】腳本創作的5大重點／【3】「腳本創作5大重點」的組織方法／【4】在工作現場一切都需要與其他人配合／【5】總之先丟出各種點子／【6】大量吸收資訊十分重要。盡情涉獵遊戲、電影、小說、舞台劇等作品吧／【7】有任何靈感都寫下來／【8】好的場景必須符合敘事框架／【9】喜歡的電影觀看3遍，學習其中的故事結構／【10】敘事結構／【11】試著起筆寫一個場景吧／【12】構思場景的訣竅1：不要濫用修飾語／【13】構思場景的訣竅2：不要貪圖方便扭曲遊戲設定／【14】構思場景的訣竅3：不要一句台詞就帶過劇情／【15】構思場景的訣竅4：場景的銜接方式／【16】構思場景的訣竅5：找出該場景的使命／【17】構思其他元素激化故事場景時，故事的調性就會出現／【18】遊戲主題在製作後期會突然出現／【19】找出冒險的目的，角色就會自己動起來／【20】確定主角的行為動機後，其他角色也會逐漸立體 ／【21】「不明就裡的人」能幫助故事與對話進行 ／【22】制定遊戲世界框架，讓角色的行動更立體／【23】一旦定案，就必須放棄其他可能性／【24】站在角色的立場思考，遊戲世界就會更清晰／【25】思考角色關係圖／【26】角色的行為動機最好要有3個層次／【27】角色的行為動機會引導出角色的特色／【28】在反覆嘗試的階段，有時也要大膽地快刀斬亂麻【29】創造角色時應考慮的事項／【30】我成功惹哭坂口先生7次了嗎
第3章 遊戲的必要元素
◎遊戲腳本怎麼寫？
遊戲一定要有故事嗎？／何謂腳本？／故事的呈現模式／遊戲領域中故事體驗的特徵／
◎遊戲中必要的互動
互動／藉由演示和事件推進劇情／設計遊戲互動
◎組織故事的方法
先決定部分內容大綱／故事的設計圖／將故事轉化成「遊戲」／遊戲必須設置通關時玩家可以採取的「選項」 依照行動結果產生分歧／從選項產生分歧的方法：參數與旗標／分歧的種類／
◎藉由任務、關卡切割故事劇情
設計任務時必須先確定的事項／設計關卡時必須先確定的事項／好的遊戲目標有助於玩家持續投入熱忱
◎製作遊戲素材
何謂遊戲素材？／美術資料／音訊資料
◎總結
第4章 遊戲形象的製作方法
◎在構思遊戲之前
如何讓其他人理解我想製作的遊戲？／不可以直接開始寫PowerPoint！
◎遊戲的必要事項
該如何開始著手呢？【1】封面【2】用於廣告宣傳的內容【3】遊戲概要【4】Feature（玩家採取的行動與系統的反應）【5】遊戲機制【6】系統條件【7】遊戲角色【8】遊戲操作流程圖 【9】畫面版型【10】遊戲全地圖與關卡間的移動【11】QB表和SB 表／從遊戲筆記進入企劃書
◎試著編寫遊戲企劃書吧
Level 1 企劃表單／Level 2 企劃書（5頁左右）① 封面 ② 遊戲概要 ③ 遊戲概要（詳細） ④ 遊戲發展 ⑤ 角色 ⑥ 設計手機遊戲時必須考慮獲利機制 ⑦ 企劃書排版的注意事項／開始開發遊戲／總結
第5章 我製作遊戲的方法
◎我製作遊戲的方法 長山豐
◎我製作遊戲的方法 HASAMA
◎我製作遊戲的方法 都乃河勇人
◎我製作遊戲的方法 川上大典
◎我製作遊戲的方法 平川RAIAN
◎編寫腳本的TIPS&技巧
編寫腳本的TIPS＆技巧
編寫腳本的技巧和用心
未來遊戲會如何變化
家機遊戲與社群網路遊戲
請加強語言能力
後記
作者簡歷
中英日對照表
asnd
第1章 遊戲腳本與遊戲基本知識
◎遊戲開發產業的發展
遊戲產業的現況／夢幻的世界降臨／製作遊戲的流程
◎創作故事
故事結構／故事／主角／角色／純文字檔／純文字檔的敘述規則
◎身為遊戲製作團隊的一員
企劃書／故事大綱／腳本／台詞／提供團隊成員的指令書、規格書／ 演技、表演指令
◎遊戲的故事特色
開場／選項／旗標／參數／腳本指令／高潮／結局
◎遊戲的素材
遊戲系統／美術／語音／動畫
第2章 創作故事
◎腳本的寫法
【1】一切的緣起／【2】腳本創作的5大重點／【3】「腳本創作5大重點」的組織方法／【4】在工作現場一切都需要與其他人配合／【5】總之先丟出各種點子／【6】大量吸收資訊十分重要。盡情涉獵遊戲、電影、小說、舞台劇等作品吧／【7】有任何靈感都寫下來／【8】好的場景必須符合敘事框架／【9】喜歡的電影觀看3遍，學習其中的故事結構／【10】敘事結構／【11】試著起筆寫一個場景吧／【12】構思場景的訣竅1：不要濫用修飾語／【13】構思場景的訣竅2：不要貪圖方便扭曲遊戲設定／【14】構思場景的訣竅3：不要一句台詞就帶過劇情／【15】構思場景的訣竅4：場景的銜接方式／【16】構思場景的訣竅5：找出該場景的使命／【17】構思其他元素激化故事場景時，故事的調性就會出現／【18】遊戲主題在製作後期會突然出現／【19】找出冒險的目的，角色就會自己動起來／【20】確定主角的行為動機後，其他角色也會逐漸立體 ／【21】「不明就裡的人」能幫助故事與對話進行 ／【22】制定遊戲世界框架，讓角色的行動更立體／【23】一旦定案，就必須放棄其他可能性／【24】站在角色的立場思考，遊戲世界就會更清晰／【25】思考角色關係圖／【26】角色的行為動機最好要有3個層次／【27】角色的行為動機會引導出角色的特色／【28】在反覆嘗試的階段，有時也要大膽地快刀斬亂麻【29】創造角色時應考慮的事項／【30】我成功惹哭坂口先生7次了嗎
第3章 遊戲的必要元素
◎遊戲腳本怎麼寫？
遊戲一定要有故事嗎？／何謂腳本？／故事的呈現模式／遊戲領域中故事體驗的特徵／
◎遊戲中必要的互動
互動／藉由演示和事件推進劇情／設計遊戲互動
◎組織故事的方法
先決定部分內容大綱／故事的設計圖／將故事轉化成「遊戲」／遊戲必須設置通關時玩家可以採取的「選項」 依照行動結果產生分歧／從選項產生分歧的方法：參數與旗標／分歧的種類／
◎藉由任務、關卡切割故事劇情
設計任務時必須先確定的事項／設計關卡時必須先確定的事項／好的遊戲目標有助於玩家持續投入熱忱
◎製作遊戲素材
何謂遊戲素材？／美術資料／音訊資料
◎總結
第4章 遊戲形象的製作方法
◎在構思遊戲之前
如何讓其他人理解我想製作的遊戲？／不可以直接開始寫PowerPoint！
◎遊戲的必要事項
該如何開始著手呢？【1】封面【2】用於廣告宣傳的內容【3】遊戲概要【4】Feature（玩家採取的行動與系統的反應）【5】遊戲機制【6】系統條件【7】遊戲角色【8】遊戲操作流程圖 【9】畫面版型【10】遊戲全地圖與關卡間的移動【11】QB表和SB 表／從遊戲筆記進入企劃書
◎試著編寫遊戲企劃書吧
Level 1 企劃表單／Level 2 企劃書（5頁左右）① 封面 ② 遊戲概要 ③ 遊戲概要（詳細） ④ 遊戲發展 ⑤ 角色 ⑥ 設計手機遊戲時必須考慮獲利機制 ⑦ 企劃書排版的注意事項／開始開發遊戲／總結
第5章 我製作遊戲的方法
◎我製作遊戲的方法 長山豐
◎我製作遊戲的方法 HASAMA
◎我製作遊戲的方法 都乃河勇人
◎我製作遊戲的方法 川上大典
◎我製作遊戲的方法 平川RAIAN
◎編寫腳本的TIPS&技巧
編寫腳本的TIPS＆技巧
編寫腳本的技巧和用心
未來遊戲會如何變化
家機遊戲與社群網路遊戲
請加強語言能力
後記
作者簡歷
中英日對照表
第1章 遊戲腳本與遊戲基本知識
◎遊戲開發產業的發展
遊戲產業的現況／夢幻的世界降臨／製作遊戲的流程
◎創作故事
故事結構／故事／主角／角色／純文字檔／純文字檔的敘述規則
◎身為遊戲製作團隊的一員
企劃書／故事大綱／腳本／台詞／提供團隊成員的指令書、規格書／ 演技、表演指令
◎遊戲的故事特色
開場／選項／旗標／參數／腳本指令／高潮／結局
◎遊戲的素材
遊戲系統／美術／語音／動畫
第2章 創作故事
◎腳本的寫法
【1】一切的緣起／【2】腳本創作的5大重點／【3】「腳本創作5大重點」的組織方法／【4】在工作現場一切都需要與其他人配合／【5】總之先丟出各種點子／【6】大量吸收資訊十分重要。盡情涉獵遊戲、電影、小說、舞台劇等作品吧／【7】有任何靈感都寫下來／【8】好的場景必須符合敘事框架／【9】喜歡的電影觀看3遍，學習其中的故事結構／【10】敘事結構／【11】試著起筆寫一個場景吧／【12】構思場景的訣竅1：不要濫用修飾語／【13】構思場景的訣竅2：不要貪圖方便扭曲遊戲設定／【14】構思場景的訣竅3：不要一句台詞就帶過劇情／【15】構思場景的訣竅4：場景的銜接方式／【16】構思場景的訣竅5：找出該場景的使命／【17】構思其他元素激化故事場景時，故事的調性就會出現／【18】遊戲主題在製作後期會突然出現／【19】找出冒險的目的，角色就會自己動起來／【20】確定主角的行為動機後，其他角色也會逐漸立體 ／【21】「不明就裡的人」能幫助故事與對話進行 ／【22】制定遊戲世界框架，讓角色的行動更立體／【23】一旦定案，就必須放棄其他可能性／【24】站在角色的立場思考，遊戲世界就會更清晰／【25】思考角色關係圖／【26】角色的行為動機最好要有3個層次／【27】角色的行為動機會引導出角色的特色／【28】在反覆嘗試的階段，有時也要大膽地快刀斬亂麻【29】創造角色時應考慮的事項／【30】我成功惹哭坂口先生7次了嗎
第3章 遊戲的必要元素
◎遊戲腳本怎麼寫？
遊戲一定要有故事嗎？／何謂腳本？／故事的呈現模式／遊戲領域中故事體驗的特徵／
◎遊戲中必要的互動
互動／藉由演示和事件推進劇情／設計遊戲互動
◎組織故事的方法
先決定部分內容大綱／故事的設計圖／將故事轉化成「遊戲」／遊戲必須設置通關時玩家可以採取的「選項」 依照行動結果產生分歧／從選項產生分歧的方法：參數與旗標／分歧的種類／
◎藉由任務、關卡切割故事劇情
設計任務時必須先確定的事項／設計關卡時必須先確定的事項／好的遊戲目標有助於玩家持續投入熱忱
◎製作遊戲素材
何謂遊戲素材？／美術資料／音訊資料
◎總結
第4章 遊戲形象的製作方法
◎在構思遊戲之前
如何讓其他人理解我想製作的遊戲？／不可以直接開始寫PowerPoint！
◎遊戲的必要事項
該如何開始著手呢？【1】封面【2】用於廣告宣傳的內容【3】遊戲概要【4】Feature（玩家採取的行動與系統的反應）【5】遊戲機制【6】系統條件【7】遊戲角色【8】遊戲操作流程圖 【9】畫面版型【10】遊戲全地圖與關卡間的移動【11】QB表和SB 表／從遊戲筆記進入企劃書
◎試著編寫遊戲企劃書吧
Level 1 企劃表單／Level 2 企劃書（5頁左右）① 封面 ② 遊戲概要 ③ 遊戲概要（詳細） ④ 遊戲發展 ⑤ 角色 ⑥ 設計手機遊戲時必須考慮獲利機制 ⑦ 企劃書排版的注意事項／開始開發遊戲／總結
第5章 我製作遊戲的方法
◎我製作遊戲的方法 長山豐
◎我製作遊戲的方法 HASAMA
◎我製作遊戲的方法 都乃河勇人
◎我製作遊戲的方法 川上大典
◎我製作遊戲的方法 平川RAIAN
◎編寫腳本的TIPS&技巧
編寫腳本的TIPS＆技巧
編寫腳本的技巧和用心
未來遊戲會如何變化
家機遊戲與社群網路遊戲
請加強語言能力
後記
作者簡歷
中英日對照表
川上大典
1980年生的鹿兒島人。遊戲作家。負責《ONE～光輝的季節～》（里村茜的Another story）、《降魔靈符傳》、《萌明星～萌東大英語補習班》、《魔法学園デュナミスヘブン》等遊戲的企劃、編劇工作。曾在SEGA Interactive Co., Ltd的第一研究開發本部擔任腳本類的遊戲企劃。著有《ゲームシナリオを書こう！》、《このアニメ映画はおもしろい！》（皆為青弓社出版）。
曾任修曼綜合學院的遊戲學院的特別講師，並從2019年4月開始在名古屋國際工科專門職大學的工科學部擔任專任講師。擅長「遊戲企劃」與「創意發想」。
北野不凡
生於1961年。大學一畢業因為就職的公司在製作紅白機遊戲，於是一腳踏入遊戲產業。在KEMCO、COMPILE皆有擔任專案組長、總監、製作人的經驗。負責多款光碟雜誌《Disc Station》提供的遊戲。之後成立遊戲開發工作室SOFTFACTORY。現於廣島市內大學、專門學校擔任講師，教授遊戲設計、腳本課程。人生的成就感就是把學生送去遊戲公司上班。
都乃河勇人
任職在Key旗下的VisualArt’s時，曾在《校園剋星》、《Rewrite》等遊戲擔任遊戲編劇。離職後在《TRianThology～三面鏡之國的愛麗絲～（07th Expansion）》負責遊戲編劇。撰有輕小說《Farewell,ours～夏の僕らは瞬きもできない場所へ～》（Fami通文庫出版），現在是自由作家。
長山豐
參與多款遊戲製作開發，如：《伊蘇IV：太陽的假面（PCE）》、《空想科學世界》、《天外魔境：第四默示錄》、《北方戀曲White Illmination》、《北方戀曲Diamond Dust》、《陸行鳥與魔法繪本》、《陸行鳥的不可思議迷宮：忘卻時間的迷宮》、《陸行鳥與魔法繪本：魔女與少女與5名勇者》、《龍族拼圖Z》、《計步天使》等等。
曾任職於Hudson Soft、株式會社Rocket Studio，之後一度成為自由接案的遊戲編劇，現在則在f4samurai就職，並同時在SAPPORO VISUAL ARTS專門學校教授遊戲腳本的技法。目前在手機遊戲《蒼之騎士團》擔任遊戲編劇。
HASAMA
自由接案的遊戲編劇。代表作為《Summer pockets（Key）》、《為什麼勇者大人會這麼弱呢？（SYUPRO-DX）》等作品。目前除了遊戲腳本的專案之外，也會書寫輕小說。
時常與各遊戲廠商攜手共創全新遊戲系列。擅長將寫作、思考模式、創意發想方式轉換成Know How，並撰寫相關專欄文章。
平川RAIAN
曾任職於Hudson Soft、Taito Corporation，後自行成立株式會社 Megg，並在修曼綜合學院擔任講師。參與作品有：《觸摸偵探 小澤里奈 Rising 3菇菇會夢見香蕉嗎？》、《戰國修羅SOUL》等。目前不僅挑戰與信託銀行等異產業合作，開發聯名遊戲，並跨足開發桌遊等全新領域。
米光一成
曾在多款遊戲中擔任遊戲企劃、遊戲總監、遊戲腳本，例如：《魔法氣泡》、《罪惡默示錄》、《追寶威龍》、《King of Wands》、《魔導物語》、《赤い相撲》。並曾設計多款非電子遊戲，如：《はぁって言うゲーム》、《想像と言葉》、《レディースファースト》、《はっけよいゲーム》、《ベストアクト》。同時是數字好萊塢大學的教授，並在株式會社宣傳會議舉辦的《編集、作家養成講座 集戰力課程》擔任專任講師。是Ikebukuro Community College「遊戲創造道場」的道場主。Twitter：@yonemitsu
譯者簡介
劉人瑋
文藻外語大學日本語學科畢業、輔仁大學跨文化研究所翻譯學碩士班中日組肄業，現為口筆譯工作者。雖然一直自認為還是個譯界菜鳥，但算起來也已經靠翻譯口譯維生了快6年。衷心期盼能在這條道路上繼續前行，靠翻譯、口譯認識更多精彩的風景。譯有《日本畫技法》（易博士出版社）。
聯絡方式：arisulew1202@gmail.com
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