二十世紀百大英文非小說
國內外各大文學院指定經典教材
現代小說寫作技巧聖經
愛德華．摩根．佛斯特是20世紀與勞倫斯並稱於世的偉大英國小說家，1927年，他應劍橋大學之邀，主持克拉克講座，以「小說面面觀」為題，發表一系列演講，並將內容收集出版為《小說面面觀》一書，獲譽為20世紀分析小說藝術的經典代表之作，是了解小說藝術奧祕，從事小說寫作、文學批評與賞析者的必讀經典。
佛斯特以細膩的觀察、優美與洗鍊的筆調，將全書分為九章，就小說的七個面向，進行分析探討：
故事
小說的基本面是故事，而故事是按照一連串事件的發生時間，依序排列而成的敘市。訴諸讀者的好奇心。
人物
人物的本質反映著小說家對周遭人物的揣度、對自己的認知，同時根據作品的其他面向做進一步的修改。訴諸讀者的同情心與價值。
情節
情節是一種事件敘述，是小說的邏輯知識面，重點在於因果關係。訴諸讀者的理解和記性。
幻想
幻想需要我們付出某種特別的東西，迫使我們去修正心態，調整出一種異於藝術作品所需的適應，一種額外的適應。是你遇不到、意想不到。
預言
預言是一種聲調，可以暗示任何和人性有關的信仰，或僅僅是一種人們對於自身所沒有的力量的愛恨情感。需要你謙虛和放下幽默感。
圖式
圖式要求我們以美感去欣賞，要我們將一部小說視為一個完整的個體。
節奏
節奏在小說中的功能，是透過它優美的起伏盈缺，讓讀者感受到驚喜、新奇和希望。
佛斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到「面面俱到」，而小說家的功力，就表現在他是否有能力涵容並調節這些面向。
本書內容完整，收錄有：
★四篇附錄，包含佛斯特為劍橋講座所做之備忘錄，集結全書精華
★原書內容完整呈現，編列詳盡人物、書刊、專有名詞等知識性註解
★國外編研佛斯特作品之知名作者引序，提供閱讀了解背景
★國內知名教授學者導讀序論，提供學生大眾切入角度
★完整索引，方便查詢應用
為解讀小說、文學欣賞重要入門，分析小說藝術的經典之作。
國內外各大文學院指定經典教材
現代小說寫作技巧聖經
愛德華．摩根．佛斯特是20世紀與勞倫斯並稱於世的偉大英國小說家，1927年，他應劍橋大學之邀，主持克拉克講座，以「小說面面觀」為題，發表一系列演講，並將內容收集出版為《小說面面觀》一書，獲譽為20世紀分析小說藝術的經典代表之作，是了解小說藝術奧祕，從事小說寫作、文學批評與賞析者的必讀經典。
佛斯特以細膩的觀察、優美與洗鍊的筆調，將全書分為九章，就小說的七個面向，進行分析探討：
故事
小說的基本面是故事，而故事是按照一連串事件的發生時間，依序排列而成的敘市。訴諸讀者的好奇心。
人物
人物的本質反映著小說家對周遭人物的揣度、對自己的認知，同時根據作品的其他面向做進一步的修改。訴諸讀者的同情心與價值。
情節
情節是一種事件敘述，是小說的邏輯知識面，重點在於因果關係。訴諸讀者的理解和記性。
幻想
幻想需要我們付出某種特別的東西，迫使我們去修正心態，調整出一種異於藝術作品所需的適應，一種額外的適應。是你遇不到、意想不到。
預言
預言是一種聲調，可以暗示任何和人性有關的信仰，或僅僅是一種人們對於自身所沒有的力量的愛恨情感。需要你謙虛和放下幽默感。
圖式
圖式要求我們以美感去欣賞，要我們將一部小說視為一個完整的個體。
節奏
節奏在小說中的功能，是透過它優美的起伏盈缺，讓讀者感受到驚喜、新奇和希望。
佛斯特認為，小說家的任務即是熟練地駕馭這些面向，做到「面面俱到」，而小說家的功力，就表現在他是否有能力涵容並調節這些面向。
本書內容完整，收錄有：
★四篇附錄，包含佛斯特為劍橋講座所做之備忘錄，集結全書精華
★原書內容完整呈現，編列詳盡人物、書刊、專有名詞等知識性註解
★國外編研佛斯特作品之知名作者引序，提供閱讀了解背景
★國內知名教授學者導讀序論，提供學生大眾切入角度
★完整索引，方便查詢應用
為解讀小說、文學欣賞重要入門，分析小說藝術的經典之作。
作者年表
推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
推薦序／專業的寫作者，業餘的精讀者──小說初寫者的練劍祕笈 鍾文音
導讀／絢爛的小說之旅──與佛斯特一起進入小說的世界 謝瑤玲
前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
索引asnd 作者年表
推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
推薦序／專業的寫作者，業餘的精讀者──小說初寫者的練劍祕笈 鍾文音
導讀／絢爛的小說之旅──與佛斯特一起進入小說的世界 謝瑤玲
前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
索引askw 作者年表
推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
推薦序／專業的寫作者，業餘的精讀者──小說初寫者的練劍祕笈 鍾文音
導讀／絢爛的小說之旅──與佛斯特一起進入小說的世界 謝瑤玲
前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
索引
推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
推薦序／專業的寫作者，業餘的精讀者──小說初寫者的練劍祕笈 鍾文音
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前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
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推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
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導讀／絢爛的小說之旅──與佛斯特一起進入小說的世界 謝瑤玲
前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
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推薦序／砂村裡的燈光──關於《小說面面觀》 吳明益
推薦序／小說中的靈光 郝譽翔
推薦序／小說世界的如來巨掌──重讀佛斯特的《小說面面觀》 楊照
推薦序／專業的寫作者，業餘的精讀者──小說初寫者的練劍祕笈 鍾文音
導讀／絢爛的小說之旅──與佛斯特一起進入小說的世界 謝瑤玲
前言 奧利佛．史多利布瑞斯（Oliver Stallybrass）
第一章 緒論
第二章 故事
第三章 人物（上）
第四章 人物（下）
第五章 情節
第六章 幻想
第七章 預言
第八章 圖示與節奏
第九章 結語
附錄一 佛斯特《備忘錄》摘錄
附錄二 小說工廠
附錄三 小說的題材與方法
附錄四 小說的技巧
索引
愛德華．摩根．佛斯特
一八七九年一月一日生於倫敦。自小由寡母和姨婆扶養長大。一九○一年自劍橋大學畢業，接下來的十年，在海外遊歷，先後住過印度、義大利和其他國家。這些異國經驗，為佛斯特的小說提供豐富的素材。
佛斯特曾參與過一個由作家、藝術家和知識份子組成的人文社團──「布倫斯貝里社」（Bloomsbury Group），其中的成員都是熠熠閃耀的藝文人士，包括：維吉妮亞．吳爾芙（Virginia Woolf）、音樂家班傑明．布瑞頓（Benjamin Britten）、評論家羅傑．佛萊（Roger Fry）和麥卡錫（Desmond MacCarthy）、經濟學家凱恩斯（John Maynard Keynes）。「布倫斯貝里社」是知識份子的泉源，也為年輕小說家提供文化刺激。
佛斯特的作品包括許多短篇小說與六本長篇小說：《天使裹足之處》（Where Angels Fear to Tread, 1905）、《最長的旅程》（The Longest Journey, 1907）、《窗外有藍天》（A Room with a View, 1908）、《霍華德莊園》（Howards End，又譯《此情可問天》，1910）、《印度之旅》（A Passage to India, 1924）、《墨利斯的情人》（Maurice, 1971）等。其中《印度之旅》備受肯定，被譽為是二十世紀最重要的小說之一，該書出版後，佛斯特將重心轉向講學與文學評論，一九二七年他應邀到劍橋大學主持克拉克講座，這一系列演講成為他最受歡迎之論文集《小說面面觀》的基礎。
一九四六年，佛斯特接受劍橋大橋研究員一職，此後，他一直待在劍橋，直到一九七○年過世為止。
一八七九年一月一日生於倫敦。自小由寡母和姨婆扶養長大。一九○一年自劍橋大學畢業，接下來的十年，在海外遊歷，先後住過印度、義大利和其他國家。這些異國經驗，為佛斯特的小說提供豐富的素材。
佛斯特曾參與過一個由作家、藝術家和知識份子組成的人文社團──「布倫斯貝里社」（Bloomsbury Group），其中的成員都是熠熠閃耀的藝文人士，包括：維吉妮亞．吳爾芙（Virginia Woolf）、音樂家班傑明．布瑞頓（Benjamin Britten）、評論家羅傑．佛萊（Roger Fry）和麥卡錫（Desmond MacCarthy）、經濟學家凱恩斯（John Maynard Keynes）。「布倫斯貝里社」是知識份子的泉源，也為年輕小說家提供文化刺激。
佛斯特的作品包括許多短篇小說與六本長篇小說：《天使裹足之處》（Where Angels Fear to Tread, 1905）、《最長的旅程》（The Longest Journey, 1907）、《窗外有藍天》（A Room with a View, 1908）、《霍華德莊園》（Howards End，又譯《此情可問天》，1910）、《印度之旅》（A Passage to India, 1924）、《墨利斯的情人》（Maurice, 1971）等。其中《印度之旅》備受肯定，被譽為是二十世紀最重要的小說之一，該書出版後，佛斯特將重心轉向講學與文學評論，一九二七年他應邀到劍橋大學主持克拉克講座，這一系列演講成為他最受歡迎之論文集《小說面面觀》的基礎。
一九四六年，佛斯特接受劍橋大橋研究員一職，此後，他一直待在劍橋，直到一九七○年過世為止。
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