畢飛宇說「作家要永遠相信讀者比我聰明」，他不只是優秀的小說家，更樂於做專業的讀者。他認為好的讀者一定會有兩隻眼睛，一隻眼看大局，一隻眼盯局部，閱讀文學作品時，必須把「讀小說」和「看故事」嚴格區分開來。而閱讀的重要性在於，可以幫助讀者建立起「好小說」的標準，閱讀能力越強，寫作的能力就越強。
一般人讀小說往往從大方向解讀，而畢飛宇則善於揀拾文本中微小不起眼的意象，由小觀大，例如林沖與王熙鳳的「走」，背後皆埋藏了大量的故事密碼。而好的作者在寫小說時，要「藏」，《紅樓夢》的空白處其實還有另一部《紅樓夢》，海明威更是，只顯八分之一，八分之七藏在冰山之下，小說裡的對話、季節，甚至種什麼樹都很要緊，只有少數細心的讀者才能察覺其中的刀光劍影與美學意義。
此書為畢飛宇讀小說的種種心得，如《聊齊志異》、《紅樓夢》、《水滸傳》、哈代、海明威、奈波爾、汪曾祺、魯迅等。沒有難讀的學術名詞堆砌，偶有諧趣，觀點奇絕鞭辟入裡，拍掌叫好之餘，更令人心癢難耐，期待以全新的視角重拾經典。
畢飛宇說：
．不能只看單篇短篇小說，要看短篇小說集。
．在「發現」之前，作者要「藏」的。
．什麼叫學習寫作？說到底，就是學習閱讀。你讀明白了，你自然就寫出來了。
．我不關心作者，我只是閱讀文本。
本書特色
★ 此書為畢飛宇在各大學講授小說的講稿，內容扎實，以小說創作者的視角，探討中西小說經典，從小處解構偉大作品的精髓，譬喻幽默，見解高妙。
看蒼山綿延，聽波濤洶湧
──讀蒲松齡〈促織〉
「走」與「走」
──小說內部的邏輯與反邏輯
兩條項鍊
──小說內部的制衡和反制衡
奈波爾，冰與火
──我讀〈布萊克．沃滋沃斯〉
什麼是故鄉？
──讀魯迅先生的〈故鄉〉
刀光與劍影之間
──讀海明威的短篇小說〈殺手〉
反哺
──虛構人物對小說作者的逆向創造
傾「廟」之戀
──讀汪曾祺的〈受戒〉
附錄：
我讀《時間簡史》
貨真價實的古典主義
──讀哈代《黛絲姑娘》
後記
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看蒼山綿延，聽波濤洶湧
──讀蒲松齡〈促織〉
「走」與「走」
──小說內部的邏輯與反邏輯
兩條項鍊
──小說內部的制衡和反制衡
奈波爾，冰與火
──我讀〈布萊克．沃滋沃斯〉
什麼是故鄉？
──讀魯迅先生的〈故鄉〉
刀光與劍影之間
──讀海明威的短篇小說〈殺手〉
反哺
──虛構人物對小說作者的逆向創造
傾「廟」之戀
──讀汪曾祺的〈受戒〉
附錄：
我讀《時間簡史》
貨真價實的古典主義
──讀哈代《黛絲姑娘》
後記
看蒼山綿延，聽波濤洶湧
──讀蒲松齡〈促織〉
「走」與「走」
──小說內部的邏輯與反邏輯
兩條項鍊
──小說內部的制衡和反制衡
奈波爾，冰與火
──我讀〈布萊克．沃滋沃斯〉
什麼是故鄉？
──讀魯迅先生的〈故鄉〉
刀光與劍影之間
──讀海明威的短篇小說〈殺手〉
反哺
──虛構人物對小說作者的逆向創造
傾「廟」之戀
──讀汪曾祺的〈受戒〉
附錄：
我讀《時間簡史》
貨真價實的古典主義
──讀哈代《黛絲姑娘》
後記
畢飛宇
一九六四年生於江蘇興化。揚州師範學院中文系畢業，曾任教師，後從事新聞工作。八○年代中期開始小說創作，他的文字敘述鮮明，節奏感掌握恰到好處。曾獲得英仕曼亞洲文學獎、魯迅文學獎、茅盾文學獎、百花文學獎、中國作家大紅鷹文學獎、中國小說學會獎等，《推拿》獲選為《中國時報》開卷年度十大好書。
著有《玉米》、《青衣》、《平原》、《造日子》、《推拿》等書。
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