"第一章 什麼是電影
開演了---電影的生日
到月球去旅行---電影是一門藝術
羅莉塔逃亡---電影是一種文化
愛迪生神祕的「萬花筒」---電影的雛形是科技
在數字的海洋中起航---電影是一種科技
翹家少年史特龍---電影是一種商品
史托洛海姆的電影被刪節---藝術性和商業性
幽默的恐怖大師---電影是一門語言
弗萊赫提遭遇因努伊特人---電影是一種生活
第一家5分錢電影院成立---電影與電視
當艾爾．帕西諾成為「教父」---電影與戲劇
梁家輝性感的臀部---電影與文學
當義大利人碰到俄式幽默---喜劇
愛情在羅馬上演了---悲劇
一場戰役的誕生---正劇

第二章 電影的構成
地鐵口飛揚的裙角---特寫
換個角度看世界---影像
粗粒子的噩夢---膠片
畫面外的黃土地---構圖
埃米爾．雷諾製造燈光---光線
開創屬於中國電影的紅色---色彩
愛情是場盛大的幻覺---對白
在夜與霧中掙扎---旁白
鳥鳴山更幽---音響
第一張電影原聲帶產生---音樂
電影的第一次發聲---錄音
電影藝術創作的組織者和領導者---導演
「拉丁情人」的男色時代---明星誕生
電影分級的出現---電影審查制度
被遺棄的Exit Zero---劇本
得了皮膚病的中國人---攝影師
好萊塢最夢幻的住宅---製片人
天后變肥婆---化妝師
馬爾羅的創舉---票房
艾森斯坦和理性的蒙太奇---什麼是蒙太奇
瑪麗安浴室被殺---蒙太奇的分類

第三章 電影學的思潮
瘋子卡里加里博士---表現主義
最卑賤的人---室內劇和移動攝影
路易．布紐爾和他的安達魯之犬---超現實主義
隱居的無糧之地---超現實主義的記錄片
那一片帶來幸福的冬青樹---好萊塢的誕生
月亮上的尋夢男孩---好萊塢六大電影公司
卓別林首次當老闆---好萊塢體制
好萊塢第一夫人---明星制度
好萊塢的特例大國民---經典好萊塢電影
盧卡斯、星際大戰和工業光魔---商業電影巔峰
普多夫金和他的「母親」---蘇聯蒙太奇學派電影
流動電影院---蘇聯影片
羅塞里尼在不設防的城市---新現實主義思潮真正開始
從「失業」到失業---新現實主義的核心
「把攝影機扛到街上去」---新現實主義的創新
被出賣的《電影手冊》---新浪潮的起始
永恆的四百擊---到達頂峰的新浪潮
愛情與現實---新浪潮精神永垂
告別昨天---告別舊德國電影
藍天使的一生---新德國電影的轉折
一個天才的離世---新德國電影的終結
歐洲頭號性感寶貝---現代主義電影的特點
一代大師英格瑪．伯格曼---現代主義電影的主張
安東尼奧尼的中國印象---現代主義電影的大師們
永遠的黑澤明---日本電影的崛起
溝口健二的紅顏浮世繪---日本電影的三巨頭
在性愛的世界中淪陷---日本電影的挑戰
鉛筆是我們的力量所在---動畫片的一枝獨秀
我倆沒有明天---舊好萊塢向新好萊塢的轉變
逍遙騎士---新好萊塢的黃金時代
奧斯卡頒獎典禮---新好萊塢的影響
荒野裡的大鏢客---跨國界的西部片
甜蜜背後的歌---美國黑人電影
霸王別姬---大陸電影
真功夫的魅力---香港電影
海角七號---臺灣電影
李安---華語電影的奇蹟
弗萊赫提的精彩表演---法國
360度攝影機---加拿大
世界上最偉大的香水---德國
阿莫多瓦榮歸故里---西班牙
Dogme電影的青澀---丹麥
「史匹柏」拍攝「亂世佳人」---俄羅斯
好萊塢的瑞典導演---瑞典電影
導演的天鵝之歌---波蘭
輕裝上陣母女兵---冰島
真實是什麼模樣---伊朗
溫暖的美好---韓國

第四章 關於電影學的理論
貞子嚇死人---電影是一種心理學遊戲
煮食皮靴的卓別林---電影影像與現實的關係
具有里程碑意義的八又二分之一---將符號學理論引入電影
野草莓中的語言符號---心理學與符號學的融合
北西北---電影文本中的欲念
歷劫佳人---無意識影片創作的典範
鬼子來了---意識形態「表象」之下的深層次思考
中國佔領巴黎---政治諷刺與黑色幽默
末路狂花---對抗男權社會的大逃亡
時時刻刻---女權主義的理性回歸
陽光燦爛的日子---電影敘事學的應用
羅生門---非線性的多元敘事結構
黑色追緝令---開啟後現代電影的新篇章
我心狂野---後現代主義的代表作
暴雨將至---拒絕電影世俗化
集結號---電影人文精神關懷的縮影 "

"范永邦

　　喜歡在電影院的昏暗空間裡，讓自己走在每一個不同時空中，喜歡在影音聲光中忘了自我，喜歡讓自己在別人的故事裡或悲或喜。

　　面對越來越不會與自己獨處的自己，漸漸了解，我只是一個電影的業餘孤獨愛好者而已。"