典藏古美術 2012/5月號

【本期主題：浙派在浙博】

把刀拍攝〈那些年，我們一起追的女孩〉的成功例子，讓人想起了15∼16世紀那一群尋夢的「浙派」藝術家。當時正值明代初、中期，以戴進、吳偉為首的浙派畫家，透過集體的力量，重新復興了歷經蒙元外族統治後衰頹不已的地方繪畫傳統；他們從地方流動到宮廷，再由宮廷回歸到地方，不斷地自我追尋、實踐其藝術理念。如同九把刀想要拍出「一部真正好看的大眾電影」，浙派畫家也不斷為他們的觀眾──無論是皇室貴族、文人官員、或一般平民百姓──創作出根植於地方傳統，具有活潑、多樣化風格和題材，且平易近人的作品，由此開創出浙派繪畫近200年的黃金歲月和榮光。

本期《典藏．古美術》「浙畫兒好嘢」專題，講述的就是這群浙派畫家的故事。重溯他們如何發跡、追尋個人夢想，乃至揚名立萬的創作之路；並透過大規模的檢索，呈現收藏於博物館以外、目前仍流通於藝術市場上的浙派名畫。最後的壓軸，則由前台北故宮博物院書畫處長王耀庭為我們抽絲剝繭，重新找回一幅被誤定為南宋馬遠、實為明代浙派畫家的作品。

話說專題名稱之所以用「好嘢」二字形容浙派，其實是對應於18世紀一些文人藝評家對浙派畫家的抨擊，認為他們的作品過於粗野，因而將其稱作「狂態」、「邪學」。好在這種貶抑的觀點如今已為現代的藝術史家修正。平心而論，浙派繪畫的特色，正在於它的題材通俗、大眾化，風格表現直接且具有強烈動感，因此能夠直接吸引人們的目光。在每一個社會，的確都需要貼近於普羅大眾生活、且能引發多數人感動、共鳴的藝術。

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