MUZIK古典樂刊 NO.107

與世界級大師「玩」歌劇 二○一六小澤征爾音樂塾紀實
「Hello, would you be interested in making a cover story of Seiji Ozawa Music Academy 2016, which is going to be held in mid-Feb 2016? …


今年一月，《MUZIK》接到一封相當特別的越洋訊息，
邁入第十六屆的「小澤征爾音樂塾」，首次邀請國外媒體採訪，
這六年多來一直都有台灣學員參加的音樂塾，當然也不會忘記台灣的媒體，
二月十二日，《MUZIK》首次踏上京都的土地，親身參與「小澤征爾音樂塾」彩排起的各項活動，
不但與世界級大師面對面接觸，更能近距離觀察日本音樂營隊的運作模式，
此份「紀實」，不但只是聆樂心得，更是一份學習報告，
希望透過「小澤征爾音樂塾」的種種面向，與大家一同反思，
我們的音樂環境，何時也能造就如此規模？

群星雲集 春季樂讚
約夏．貝爾2016獨奏會
從葛萊美獎舞台到地鐵站、從電影銀幕到虛擬實境、從琴弓到指揮棒……約夏．貝爾（Joshua Bell）不僅是當今世上最炙手可熱的小提琴家，同時還是一位勇於嚐鮮冒險的藝術家。闊別九年，今年四月約夏．貝爾再度來臺舉辦獨奏會，讓樂迷能用整場音樂會的時間飽覽他的巨星風采，《MUZIK》很榮幸地讓約夏．貝爾從繁忙的行程中為我們排出空檔，除了請他聊聊此次臺灣獨奏會的構想，也與我們分享他在開拓音樂新疆域時的心得。
TSO見證「魔鬼與神蹟

歐洲古典音樂說是誕生自修道院中也不為過，但隨著音樂走向世俗化，古典音樂的內涵除了神性的和諧之外，也開始被人慾的暗影滲透。臺北市立交響樂團（後簡稱TSO）在本月即將帶來的「魔鬼與神蹟」，在上半場安排了當代作曲家巴迪斯戴利（Giorgio Battistelli）的神蹟劇，與帕格尼尼第五號小提琴中的魔鬼技巧展開對話。下半場則安排了華格納正值壯年的《漂泊的荷蘭人》與《唐懷瑟》兩部序曲，加上最後劇作《帕西法爾》的名場景〈受難日的神蹟〉，不僅鋪排出華格納一生人慾與神性的辯證歷程，也鉤勒出一代天才的成長軌跡。
TSO蓋希文放輕鬆
一九二四年一月的一天，美國百老匯流行音樂當紅作曲家蓋希文（George Gershwin）一早醒來，就被一則消息嚇了一跳：報上寫著，懷特曼（Paul Samuel Whiteman）委託蓋希文譜寫新曲，將在一個月後的「現代音樂實驗」發表，可是他本人卻對此事毫不知情……。
NSO爵士交響 再現二十世紀的滄桑
「《沒人知道我所遭遇的困難》，是一則強而有力的宣言，即便對於我們時下所處的環境而言，仍是如此切實。種族問題無國界，非只美國有黑、白問題，在我們演奏音樂的同時，幾乎處處都有類似的情節上演著，最近在歐洲的難民潮即是一例，我為他們、為反對戰爭與恐怖主義，也為音樂的樂趣而演奏！」——萊因霍爾德．弗里德里希（Reinhold Friedrich）。
艾迪克森．魯伊斯與國臺交
每每提到位在南美洲的委內瑞拉，愛樂中腦中浮現的第一個名字往往是現任洛杉磯愛樂的音樂總監杜達美，透過委內瑞拉系統音樂教育出身的他，傑出的音樂表現向來被視為該系統最成功的案例；但其實委國經由該系統培育出的優秀音樂人才還有很多，本月國立臺灣交響樂團（以下簡稱國臺交）請到的獨奏者──以低音提琴揚名國際的超技演奏家艾迪克森．魯伊斯（Edicson Ruiz）就是其中之一。
白建宇五月再臨NSO
作為NSO國家交響樂團在2015/2016樂季的駐團音樂家，韓裔鋼琴家白建宇繼上回十一月來台與樂團演出史克里亞賓，今年五月將再度來台，一口氣帶來兩場精彩的節目——與指揮里科．斯卡尼（Rico Saccani）一同演出德弗札克的鋼琴協奏曲以及和NSO演出室內樂五重奏。本期《MUZIK》有幸先行訪問大師，與讀者分享關於這次他將演出的曲目以及面對音樂的態度，希望能帶給大家一些新的體會與啟發。
列賓與高雄市交響樂團
曾被小提琴大師曼紐因讚譽為「見過最完美的小提琴家」，以天才兒童之姿出道的小提琴家列賓（Vadim Repin），自十七歲以史上最年輕之齡奪得伊莉莎白女王國際大賽小提琴首獎以來，一直是國際上炙手可熱的演奏巨星。此次列賓應高雄市交響樂團（以下簡稱高市交）之邀首度來到高雄，將與高市交在指揮楊智欽的帶領下演出蕭斯塔科維契內斂又狂放的第一號小提琴協奏曲；下半場音樂會中，楊智欽還將與高市交帶來馬勒描繪人生情感與自然景致的第一號交響曲，讓觀眾在近代兩位重量級作曲家的經典作品中，品味小提琴名家內外兼具的迷人風采！

【MUZIK No. 107閱讀焦點】
1. 廠牌大觀園: 天使之音曼紐因世紀套裝大全集(孫家璁)
曾有人如此形容，如果海飛茲是天上的神，那麼曼紐因就是派到地上的天使。或許大家可以爭論，比較起來，海飛茲有更好的技術，歐伊斯特拉夫有更好的音色，史坦有更多的影響力，但不管討論到小提琴的任何事，總一定會有曼紐因的位子。
2. 音樂藝開罐: 華文音樂劇發展　大恐龍與小甲蟲(林采韻)
費元洪，上海文化廣場副總經理，年紀四十歲上下吧！二○○二年《悲慘世界》首次登滬，他在上海大劇院實習，負責將劇本翻譯成中文，以及每場演出的字幕工作，一舉觀摩了二十一場演出，看到熱淚盈眶。一轉眼，這位大學學習音樂教育，之後在上海音樂學院研究所專研音樂劇發展的研究生，不僅學以致用，還有一片園地讓他闖蕩，上海文化廣場經營目標明確，要打造一處以音樂劇為主業的專業劇場。
3. 謬斯便利店: 木質耳機振膜問世 更溫潤鬆軟的原音饗宴(楊忠衡)
在世界上已知的聲音產生方式，都是透由震動來讓空氣產生震波，並傳送到我們耳朵轉化成聲音。在錄音技術出現後，人們利用耳機或是揚聲器，來播放所錄製的聲音，讓聲音可真實還原。而讓耳機或揚聲器發出聲響的各式技術相當多，但基本原理幾乎都是以電流、磁場來驅動振膜震動，用以推動空氣產生聲音，而振膜的材質與設計往往會影響最後呈現的聲音品質，尤其是市面上最常被使用的動圈式設計。

振膜的材質種類相當多樣，而大多使用在耳機或是揚聲器的材質，都具有高硬度、高韌性與低密度的特性，高硬度可以讓聲音傳達反應快速，材料也必須承受頻繁的震動而不會破損，而低密度的材料可讓材質輕盈更容易推動。這三者其實並不容易兼具，但對於音響耳機設計者來說，必須找到能平衡三者的材料，或是凸顯某項特色，但還要維持另一項特色至少是及格的。