成為小說家賺上億吧

前言──小說家真的賺不了錢？騙人的。

Ⅰ部　成為小說家吧
第一章　想要暢銷的大原則，認識「何謂現代小說？」
書店裡陳列的小說不是小說
四十人中有三十九人不是顧客

第二章　如何「想造」受大眾喜愛的故事
動腦滿足腦的需要
角色「七人和五人」的肖像照
舞台設定讓角色立體化
與紀實文學作家同個觀點
何謂「逆向思考情節」
「想造」故事的原創性

第三章　充滿魅力的小說概要
不可洩漏小說概要
用四十字x三行傳達故事
自然且確實地輸出「想造」內容

第四章　富有款待精神的執筆方法
每位出版社編輯都使用Word
小說寫作的基本原則
寫作遇到瓶頸時的應對法
一個人進行永不止盡的「推敲」
厲害的作家不等於厲害的讀者

第五章　如何發行你寫的小說？
小說的問世
報名文學新人獎與K-POP的共通點
沒人脈，也能受到編輯青睞
在郵件或電話中洞悉編輯的心理
寄出原稿的「兩天後」
利用小說投稿網站的注意事項
小說感想只有兩種
想要晉身暢銷作家，就不要自費出版

第六章　不失敗的初校秘訣
四六版還是文庫本？
有效率的校對方法
念校的重要性
輕小說的插畫製作工程

第七章　專家賺不了錢的理由在於出版合約
事後承認的「出版合約」很恐怖
版稅交涉要從播種的時機點開始　　
簽名蓋章後「覆水難收」
避免和出版社產生衝突和糾紛
獲得新人獎後，契約確認也不輕怠

Ⅱ部　當個億萬富翁
第一章　出道後，該做哪些事？
要成為專業作家的各種手續
1、印章
2、辦理開業登記
3、到銀行開戶
4、製作名片
5、事務所
6、寫作環境
7、報稅
8、加入作家協會
9、為書名註冊商標
什麼時候著手寫作第二本小說？
SNS和「第二位編輯」的應對法

第二章　與編輯的往來互動
編輯為何被視為「敵人」、「壞人」？
該不該對編輯有所期待呢？
用「編輯的態度」測量小說家等級
．不是編輯前來赴約，而是小說家被叫到公司
．不是約在出版社的會客室，而是被安排坐在雜亂的編輯室一隅
．討論時，編輯的手機響起，卻先接電話
．等不到回信
對異性編輯產生好感的話
見面時，當心編輯的話術

第三章　處女作暢銷時，滯銷時
確信自己成功的心路歷程
明眼人都看得出來的失敗
處女作滯銷後的第二本小說寫作方法
為了挽回名譽，第二本小說的寫作要點
讓第二本小說暢銷的心態建設
滯銷時的心理調適
得到新人獎後，不失敗的方法
作品暢銷後，該法人化嗎？
暢銷作家的注意事項
關於小說家身敗名裂的二三事
自掏腰包的迷思
網路評論的真相
入圍文學獎的須知
莫忘初衷

第四章　小說改編影視的應對法
收到影視化邀約
五花八門的跨媒體製作
小說家被稱為原著作者的一天
被改編影視，就是暢銷書了？
何謂影視化授權合約
「原著作者＝地主」的體悟
外界對製作委員會的誤解
影視製作現場的相處之道

第五章　成為暢銷作家後的注意事項
暢銷作家的日常生活
電視節目的採訪邀約
小說家的未來

松岡圭祐
一九六八年生。一九九七年出道成為小說家，著有《萬能鑑定士Q的事件簿》、《偵探的偵探》、《千里眼》、《高校事變》、《水鏡推理》等人氣系列，另有《催眠》、《米老鼠的憂鬱》、《蒼い瞳とニュアージュ》等多部銷售超過百萬冊，或改編為影視作品的小說。

譯者簡介

張雅婷

一九八○年出生，台中人，現居鹿港。日本名古屋大學國際言語文化研究科文學博士，喜愛閱讀及翻譯。譯作有《我的台南》、《一個人開書店》、《銀幕上的新台灣》（以上為聯經出版）、《單車環島，停不了》、《什麼時候去台南？》（天下文化），以及《從海洋看歷史》（廣場出版）、《絲路、遊牧民與唐帝國》（八旗文化）等。