印象中国十九世纪 Images of 19th Century China

透過西洋藝術珍藏
神遊昔日錦繡中華

This treasured western art collection is a spiritual journey into China's splendid past.

本書主要收錄十九世紀的刻印畫英國畫家Thomas Allom關於當時中國風貌的畫作，歐洲人對於中國的知識，有不少是從他的畫作中獲得，由於他對透視度的重視及擅長，畫中的建築，比用照片拍的更美，刻劃的內容相當豐富，包括較有名的圓明園、長城、景山、午門、運河、虎丘塔、雷峰塔、報恩寺、琉璃塔、金山寺、龍舟、燈籠、宴請、婚禮，乃至祭拜、擲骰子等，到處都是古老中華帝國的風光、建築及社會習俗。

這些畫製作程序是，先由畫家將畫完成，交給雕刻師，雕在木頭、石頭或鋼板上，再由印刷工匠，一張一張印出來，畫上往往也留下畫家和雕刻家的姓名。這種刻印畫早期都用木板製版，紋理較粗，但到十九世紀，大概煉鋼技術較為成熟，刀較利、版較硬，表現出極精緻的刻功，明暗立體乍現，連畫中人物臉部明暗，身上衣著的刺繡，建築物梁上的花鳥都表現得出來。十九世紀末，照相術成熟了，用照相取代手繪，雕刻藝術家、印刷工匠失去他們的功能和飯碗，但是他們所留下的印象是珍貴的，因為歷經歲月、戰爭的侵蝕，許多建築、景物已不復存在，具象的歷史只能進入畫裡的空間，用思想去遊歷了。

裘國英先生將蒐集不易的百餘幅珍藏畫作集結成冊，內容搭配中、英文解說，不僅有助於了解十九世紀中國的各種風貌，更難能可貴的是，無論從書的裝幀、用紙各種細節，他都親自參與、精心挑選，希望將這些細緻的畫作以接近原本的質感重現於讀者面前。

▍自序　

古董刻印畫裡的歷史實境
2016年中美南海海域衝突事件發生時，我在網路上想找一張地圖，希望能證明中國對該海域的長久主權，哪怕是找到一張洋人印製的中國地圖都行。結果找到早自十六、十七世紀，西洋人到中國來探索寫的遊記，有德文、荷蘭文、法文版本，雖然看不懂，但書中的插畫極為有趣，揭露出當時的山川景物，以及民間生活，更有趣的是，當時西洋畫家不會畫中國人，畫出來的都是西洋身材、西洋臉，但穿著是中國服飾。

那時照相術尚未問世，有錢的大佬到各地遊歷，帶著畫家，看到有趣的景物，就畫下來，算是對當時的中國，做了珍貴的寫實紀錄。我們看到博物館中收藏的中國古畫，寫意較多，用足夠透視感畫寫實的較少，尤其是從西洋人眼中看東方、看中國，似乎從畫裡仍透露出他的驚豔與好奇。

繼續搜索中，在網路上結交了在歐洲從事古董書畫買賣的人士，出於他們熱心也是生意，代我向他們同業蒐集類似的書籍和零散插畫，我將其命名為「古董刻印畫」。

這些畫製作程序是，先由畫家將畫完成，交給雕刻師，雕在木頭、石頭或鋼板上，再由印刷工匠，一張一張印出來，畫上往往也留下畫家和雕刻家的姓名。這種刻印畫早期都用木板製版，紋理較粗，但到十九世紀，大概煉鋼技術較為成熟，刀較利、版較硬，表現出極精緻的刻功，明暗立體乍現，連畫中人物臉部明暗，身上衣著的刺繡，建築物梁上的花鳥都表現得出來。

十九世紀的刻印畫出現最多的畫家要屬英國的Thomas Allom，我給他取個綽號叫「阿龍」。其實阿龍是個建築師，許多倫敦的名邸都出自他手，他也是英倫建築師學會的創辦人。

阿龍的畫，遍及歐洲、中東、亞洲各地，估計他跑了不少地方，後來因在藝術及建築上的成就，被封為爵士。阿龍畫了不少建築景觀，由於他對透視度的重視及擅長，阿龍畫中的建築，比用照片拍的建築物更美、更誇張。從畫中，了解當時中國官宦富豪居住之精美，也將我們帶進當時空間，一窺庶民生活，真正進入十九世紀中國各地的情境，有幾張珍貴的鴉片戰爭實境，有如身臨戰況，令人震撼。

十九世紀末，照相術成熟了，用照相取代手繪，雕刻藝術家、印刷工匠失去他們的功能和飯碗，但是他們所留下的印象是珍貴的，因為歷經歲月、戰爭的侵蝕，許多建築、景物已不復存在，具象的歷史只能進入畫裡的空間，用思想去遊歷了。（2017年夏）

▍導讀

重現十九世紀的歷史面貌　林桶法（輔仁大學歷史系教授兼系主任）
李鴻章曾以千年來未有之大變局來形容十九世紀中國所面臨的問題，但二十世紀及二十一世紀的中國變化更為巨大，政治體制從帝制走向共和，又從共和走向共產與民主多元並存的體制；傳統家族制度逐漸崩解，男女雖未完全臻於平等，但女子受教育及工作者愈來愈多；農業雖為根本，但工商蓬勃發展，傳統的市集逐漸被大的百貨公司及賣場所取代，交通縮短地域的距離，改變貿易型態，同時使人口逐漸往城市集中；文化方面，傳統的儒家思想自清末及五四運動以來遭到極大的挑戰，西方思潮如狂潮巨浪席捲整個中國。在一連串的變化中，有些給中國帶來正向的發展，有些則帶來極大的破壞或改變，許多珍貴的文物流失、許多偉大的建築被戰火所破壞，重構歷史的面貌，成為我們這一代的使命與責任。

如何重構十九世紀中國的面貌，除了檔案、史料、回憶錄、出土文物之外，最重要的是圖像，包括照片、繪畫、版刻等，這些圖像具有賞析的作用，更有助於歷史建築的重建。然而，這些材料既稀有亦不容易取得，裘國英先生戮力蒐集古籍，此次蒐集十九世紀的刻印畫英國畫家Thomas Allom（阿龍）的畫作，內容多元而精緻，有助於了解十九世紀中國的各種風貌。

裘國英先生是輔大化學系畢業，是成功企業家的典範，熱愛歷史、熱心公益、提攜後進，並且有執行力，平時喜歡蒐集古籍、周遊各國，具有世界觀，此次蒐集十九世紀中國的刻印畫，不僅保存，且將之出版流通，對於保存史料與推廣貢獻卓著。

本書主要以Thomas Allom的作品為主，他是十九世紀大英皇家建築師，在倫敦設計了許多建築物，包括聖彼得教堂和諾丁山優雅的Ladbroke莊園。一八四三年在英國出版《圖說中國帝國》（The Chinese empire illustrated，有些翻譯成《百年前的中國》），這本書問世，立即成為英國，乃至歐洲著名以繪畫本呈現的中國歷史教科書，是西方主流社會了解中國的主要讀物。當時歐洲人關於中國的知識，有些從這部書中獲得，中國較有名的圓明園、長城、景山、午門、運河、虎丘塔、雷峰塔、報恩寺、琉璃塔、金山寺、龍舟、燈籠、宴請、婚禮，乃至祭拜、擲骰子等都經由這本書流布於歐洲。

Thomas Allom的版畫比用相機拍攝更美，刻劃的內容相當豐富，到處都是古老中華帝國的風光、建築及社會習俗。有上層統治者的生活紀錄，如道光皇帝大閱兵、官員府邸、官老爺出巡等；有庶民生活，如通州賣茶和賣貓商人、迎親隊伍、天津大劇院、端午龍舟賽、賣菜船工與鸕鶿捕魚、養蠶人家等；有中國重要建築，如大報恩寺琉璃寶塔、鼓浪嶼、萬里長城、北海公園、南京古城等，不僅可了解當時中國官宦富豪居住之精美，並可一窺庶民生活況味，帶領我們進入十九世紀中國各地的情境，猶如一部十九世紀中國的精美旅遊手冊。畫中有許多建築基於戰火或其他因素現已不復存在，如南京大報恩寺琉璃寶塔、廈門城門牌樓、南京古城、乍浦古橋等，雖經修建，然與十九世紀時期的實景仍有一段落差，這些版畫有助於重現當時歷史的面貌。