【序言】
每個時代都需要重寫自己的記憶
作者：陳逸達

【序幕】
臺灣與電影的兩種第一次接觸
作者：李道明

【01劉吶鷗，《持攝影機的人》，一九三三】
他的燦笑，與搖搖晃晃的風景
作者：陳允元

【02清水宏，《莎韻之鐘》，一九四三】
電影與臺灣原住民
作者：李道明

【03白克，《黃帝子孫》，一九五六】
「省籍和解論」的影像敘事：重探白克存世的唯二作品
作者：林傳凱

【04何基明，《青山碧血》，一九五七】
冰山上，海面下，看不見的何基明與他的霧社事件電影
作者：陳睿穎

【05林摶秋，《錯戀》，一九六〇】
從劇場到片廠，現代派臺語片
作者：陳平浩

【06潘壘，《颱風》，一九六二】
男性的條件：潘壘早期電影作品新繹
作者：陳睿穎

【07邵羅輝，《流浪三兄妹》，一九六三】
自前現代跋涉到現代：歌仔戲電影的揭幕與謝幕
作者：林奎章

【08李行，《街頭巷尾》，一九六三】
李行導演與他的「健康寫實」行李
作者：林亮妏

【09李翰祥，《西施》，一九六五】
邵氏大導渡臺灣：李翰祥與國聯影業
作者：江怡音

【10陳耀圻，《劉必稼》，一九六七】
陳耀圻、《劇場》與臺灣六〇年代電影實驗
作者：林木材

【11辛奇，《危險的青春》，一九六九】
性．金錢．大都會：臺語異色電影
作者：林奎章

【12牟敦芾，《跑道終點》，一九七〇】
禽獸導演的文青時期：牟敦芾與他早期的兩部「禁片」
作者：鄭秉泓

【13黃春明、張照堂，《大甲媽祖回娘家》，一九七四】
白蘭洗衣粉的另類貢獻：從鄉土紀錄片「芬芳寶島」談起
作者：林木材

【14姚鳳磐，《秋燈夜雨》，一九七四】
失落的臺灣鬼片世代：姚氏恐怖與姚氏女鬼
作者：但唐謨

【15陳鴻烈，《我是一片雲》，一九七七】
用浪漫對抗現實：瓊瑤電影的魔性與感性
作者：鄭秉泓

【16胡金銓，《空山靈雨》，一九七九】
胡金銓武俠片的銀幕熱戰與哲思禪意
作者：林亮妏

【17蔡揚名，《錯誤的第一步》，一九七九】
假社會寫實之名：禁不住的臺灣黑電影
作者：楊元鈴

【18李美彌，《未婚媽媽》，一九八〇】
看見她的身影：李美彌的非典女性三部曲
作者：王君琦

【19胡金銓、李行、白景瑞，《大輪迴》，一九八三】
老電影也可以是新浪潮
作者：陳平浩

【20李安，《蔭涼湖畔》，一九八三】
大導演的起手式：李安、短片、金穗獎
作者：鄭秉泓

【21侯孝賢，《尼羅河女兒》，一九八七】
天才何以成群地來？臺灣新電影的生成條件
作者：蘇致亨

【22萬仁，《超級大國民》，一九九四】
描繪「剛剛消逝的過去」：解嚴初期探索「白色恐怖」的三部電影
作者：林傳凱

【附錄】
老電影如何重生：數位修復手術的不思議與不容易
作者：林亮妏

【作者簡介】