音響論壇電子雜誌 第281期 2月號

音響論壇281期
2012年2月1日出刊

【專題】
120 2012全球最快、最詳盡的CES特別報導 文｜劉漢盛

【吮墨調律集】
81 Less is True? More is Wrong? 文｜劉漢盛

82 【讀者來函】

86 【音響筆記】

98 【業界動態】

【人物】
102 專注品質、放眼全球－專訪Cabasse國際市場暨行銷總監Frédéric Lebreton 文｜李建樺

104 We are Striving rather than Surviving－專訪Chord總裁John Franks 文｜黃谷光

106 請切記，所有問題根源都來自「時間差」－專訪Ken Kreisel Sound & Design 技術總監Ken Kreisel 文｜黃國軒

【事件】
108 mini-Zenith征宇科技與12 group合作，用文創產業的角度推廣MIT音響
文｜陶忠豪

【現場報導】
110 見證工藝與音響的黃金時期－經典美學全新風格再出發 文｜林怡宏

114 好聲音不該被埋沒－Tom Evans系列產品正式登台 文｜李建樺

【頂級線材技術剖析】
118 自然活生，光輝燦爛－AudioQuest Wildwood喇叭線 文｜書世豪

【音響生活風】
172 Yamaha ISX-800，宜家宜居好夥伴 文｜黃谷光

【器材外燴】
174 Oriole Sound Audio OSA-88-3B，穿越時空的音樂力量 文｜林怡宏
因為3B有完整再現錄音元素的「超能力」，除了平常難以感受的低頻在空間裡清晰湧現，平常難以察覺的微弱細節也鮮明浮現，因此彈奏的力度變化與音色真實度特別讓人心折，尤其剛進到副歌時，那溫柔卻又極其輕靈的吉他與鋼琴，卻透出以後我未曾感受過的清晰與音粒重量感，讓這些音樂元素無比忠實地被還原，更讓歌曲氣氛美得無以復加。

【器材評論】
180 Esoteric P-02/D-02，你不可能不愛它 文｜劉漢盛
其實，P-02/D-02讓我聽得最感動的是播放RR那張「Dallas Wind Symphony Sampler」。我相信很多人的聆聽空間與音響系統不敢聽這類音樂，尤其是開大聲聽。為什麼？因為聽到的可能是尖銳吵雜的管樂，一點美感都沒有。假若真是這樣，那就必須來聽聽P-02/D-02的表現。這套數位訊源把管樂的圓潤跟溫暖表現得非常好，讓人聽了很舒服。而且，當銅管高亢演奏時，那光輝燦爛的聲音簡直就像金黃色的陽光灑遍大地。很難讓人相信日系數位訊源能夠唱出這麼溫暖又寬鬆又真實的聲音。

188 Sonus Faber Guarneri Evolution，藝術與技術的絕佳融合 文｜劉漢盛
既然聽Anne Bisson那麼好聽，我乾脆再聽一張，選的是很久沒聽的Shirley Horn「Loving You」。這一聽，根本就忘了Guarneri Evolution是書架式小喇叭，尤其是第二首《The Man You Were》更是讓人聽得酥茫茫。此處Shirley Horn的嗓音龐大帶磁性，其他伴奏樂器的聲音飽滿紮實，Bass還帶著彈性，音場中充滿音樂細節，聽起來音樂規模感龐大，一點都沒有「小」的感覺。Guarneri Evolution聽這種抒情爵樂實在太棒了！我心裡這樣喊著。

194 Jeff Rowland Aeris，那些年，我們一起想買的數位類比轉換器 文｜劉漢盛
Jeff Rowland Aeris是一部既精緻又自然的數位類比轉換器，精緻之處不僅在於箱體外觀與作工，連線路板的設計安排，以及所使用的零件處處都可看到精緻的證據。而自然之處則可以從聲音表現上窺知，它的聲音特質中沒有特別華麗的高頻段，也沒有特別龐大凸顯的中頻段，低頻段也沒有出眾的衝擊性，但整體聽來很平衡。雖然在我聽過的眾多數位轉換器中，Aeris尚無法掛頭牌，但它的這種自然聲音特質就像宅男女神陳妍希在「那些年，我們一起追的女孩」中的綁馬尾造型，沒有勾魂攝魄的艷麗媚態，但清純中帶著淡淡的幽香魅力，讓人神往。
200 Playback Designs MPS-3，上天下地皆無礙 文｜林怡宏
MPS-3讓朱哲琴高亢吟唱的歌聲，聽來不再是細瘦缺乏實體感，而是厚實堅韌深具穿透力，字字句句皆有難以挑剔的密度與重量感。許多數位訊源播放此曲時，要不聲音小得聽不清楚，要不聲音大得吵雜混亂，但MPS-3卻能在音樂輕聲時帶來妙不可言的豐富細節，音樂高潮時帶來攝人心魂的能量起伏，讓人完整體會如來如去的超凡動態之美，聲音感染力更是凡品難及。

206 Onix OP101，全面進化的好聲音 文｜洪瑞鋒
琴音形體與重量感並俱的優勢，讓卡謝卡香演奏布拉姆斯的奏鳴曲時分外動人。但OP101沒有將這悲情過度渲染，高頻帶著絲絲甜味，讓歌曲中沒有濃得化不開的悲愁。就像調配良好的咖啡，純郁的咖啡香氣與奶香均衡融合，讓人可靜下心，細細品嚐這難得的滋味。鋼琴快速彈奏時，晶亮透明的琴音更是展現出難得的高貴與華麗。

210 KEF R900，活力滿點 文｜李建樺
在聽Jackie McLean「4, 5 and 6」那張爵士樂專輯時，無論內中演出是以四、五或六重奏的方式呈現，R900都展現出極高的解析力，所有樂器的定位與前後相對位置都掌握得相當精準，而且當播放到Double Bass或爵士鼓擊的中低片段時，線條描繪清晰不說，中低頻段的形體異常凝聚，密度不但高，速度反應絲毫不拖泥帶水，動態反應也幾乎無可挑剔。

214 Hanss Acoustics M18 ，它懂得動聽之道 文｜林怡宏
耳中聽到的不是只有琴槌敲擊琴弦的顆粒感，而是每下彈奏都伴隨完整美妙的和諧泛音，使得每顆音符聽起來都有著特別自然的尾韻消散，讓原本僅是伴奏的角色的鋼琴也有著難以忽視的魅力，更把平井堅的聲音烘托得更加入味感人，讓歌聲不止聽來情感特別濃烈，更會延伸想像他深情歌唱的表情畫面。

218 MOON 350P，本格派高手 文｜書世豪
遠方深處傳來的定音鼓強勁而迅速收束，鼓皮在空間中所造成的迴響也清晰可聞，同時音樂聽起來沒有一絲拖泥帶水與遲疑，依然可以聽到背後打擊樂器的各種豐富聲響，完全不會被遮蔽，同時大場面也不會顯出混亂的音場。銅管像是扯開喉嚨一般的大鳴大放，感官指數達到滿分卻不會讓人想要掩耳鼠竄，整張CD用這部前級聽起來特是過癮！

222 Audio Note CD 1.1x，引人進入好聲世界的美味誘餌 文｜李建樺
當在播放「Solo Monk」這張爵士鋼琴獨奏時，喇叭呈現的就是很真實的琴音，就好像一架完整的鋼琴套出喇叭擺在眼前演奏，而且空間的深度感很好，音場輕易退到背牆後方。這樣的鋼琴聲，大概是近一兩年內我在家中聽到最擬真的琴音，音色很像現場聽到的，形體也很像現場感受到的。

226 Audiolab 8200CDQ，相對划算的超值選擇！ 文∣黃谷光
以Alice Sara Ott彈奏貝多芬「C大調第三號鋼琴奏鳴曲」來說，當以類比輸入再直接（經前級）放大輸出時，鋼琴琴音明顯比較直接、明亮，感覺比較活潑外放些，但如果是透過數位輸入經由8200CDQ的DAC與前級，聲音就會變得比較沉穩而內斂，在樂曲的表現上也處理得比較細膩。兩種截然不同的風格宛如二位不同的演奏者，而後者顯然高明許多，讓人感覺演奏者對樂曲的詮釋更為深入，情感表達也更為純熟洗練，沒有絲毫多餘的動作，讓彈奏的每個音都精準到位，這種表現即使在「奇美提琴理想國」中也是如此。

230 Linn Sneaky Music DS，開向未來的數位流專車 文｜洪瑞鋒
在Sneaky寧靜的聲音背景中，樂器的音質音色有著出色的水準演出。專輯中無論是鋼琴顆粒分明的琴音、帶著金屬韻味的薩克斯風、還是具有彈性的貝斯撥奏，皆以精緻的走向維持良好的平衡感。在極佳的透明度中，背景漆黑無比，鋼琴與鈸聲細碎的交錯感非常細緻，有一種甜甜的金屬味。

234 Heco Clean XT 301，德國喇叭的真本色 文｜洪瑞鋒
透過301優秀的解析力，唱片的錄音特性被層層解析。純淨的音質讓琴音帶著更耀眼的光芒，輕重之間的跳躍感具活力。琴音並沒有誇張的音像刻劃，取而代之的是極為豐富的堂音旋繞。在鋼琴與中提琴交互彈奏中，那一層層擴散的殘響，證明301具有忠實傳遞錄音特性的實力。其中豐富的細節再生能力，更使弓弦之間的接觸質感有很好的傳真度。

【搶先試聽】
238 Linear Acoustic Fuzzy，音響系統中的一點靈 文│書世豪

240 Divini Classical 6，要聽見它的好 文│洪瑞鋒

242 Davis Acoustics EVA5，音樂行進間的時間小偷 文｜黃谷光

244 XTZ MH-800 DSP，軟硬兼施挑戰數位流 文｜黃谷光

246 Acuslik-Labor AT-800，剛柔並濟 文│洪瑞鋒

248 【音樂．音響】「降龍十八掌」空手道調音講座（上） 文∣蔡克信
二十多年來，筆者致力於喇叭精確擺位的探討，尤其是要求全音域（由超低音域至超高音域）的平順再生，認為唯有達此境界才能接近音源的原始場景（或許應說是錄音師與製作人所企圖營造的場景，不見得是錄音現場完全拷貝）。因此，逐漸形成個人的空手道調音（降龍十八掌）方式，一年多來，為了台灣音響愛樂協會（AAT）的教育課程，整理出這套方便入門者在短時間容易學會一個人就可「喬」準喇叭（極重或附活動式角錐喇叭之外）的講義。

254 【爵士樂唱片故事】2011年爵士樂回顧：新盤篇（上） 文｜孫秀蕙
對這些熱愛音樂的獨立廠牌老闆而言，即使實體唱片市場已經探底，但爵士樂並不會因為網路而死亡，反而會因為資訊流通更便利，而呈現多角化的發展。這個世界上本來就有只聽MP3，用完隨手拋的樂迷，但也有持續買唱片、CD，同時也上網去搜尋資訊的支持者。當商業考量不再成為發片或出道條件時，音樂市場反而可以重組，遊戲規則可以重訂，而創作人也可以更自由地表達展現才華。

259 【挑燈集】譜、有譜、離譜、忘譜（下） 文∣不默
不默記得許久許久以前曾在挑燈集中提到黃安源的二胡演奏，說真的：很東方，很中國，很中規中矩，也很美！但是一聽到他用二胡的技法去演奏西方的提琴小品時，那種濃稠、膩到使不默掩耳不忍卒聽！同樣是黃安源，同樣的二胡技法，為什麼用它去演奏西方曲子就如此的令人無法接受呢？當然，最大的原因是東西方處理音樂的觀念完全不同：西方音樂的深沈複雜，是蘊藏在那變化多端的樂譜上，而東方音樂的深沈蘊藉，易寄生在簡單的「譜」如何去變化！

262 【音響與人】這就是單端之聲！試聽麗磁AM-02單端後級 文｜李陵
家裡的電源通常是假日早上最乾淨，正式試聽的時候也是挑了這麼一個日子。挑了加拿大國家廣播電台那張韓德爾彌賽亞精選集，一開聲，真是不錯，這就是優秀單端擴大機的魅力啊！極高頻的延伸與份量都好，高頻也清麗可人。弦樂群周圍的那圈空氣感很清晰，弦樂群本身不特別龐大，但是擦弦略帶點韌勁的質感相當真實。厚度恰到好處，不算厚聲底，但也不至於偏薄。

266 【針尖下的繆思】唱片廠牌ABC（三十一）文｜郭思蔚
原哲夫每年平均三四次來到紐約這個爵士樂表演最頻繁的城市，親自監督錄音工作的進行。他是那種事必躬親的製作人，根據過去工作的經驗，他很確定Venus唱片應該呈現的各種面貌。從選曲、錄音、剪輯，甚至封面設計，他都每張參與。對於音樂內容的決定，他的原則很簡單，就是錄製他喜歡的音樂，同時兼顧到購買者的喜好。

272 【主筆的CD】

278 【注目新碟】