【本期當月音樂家】
巴洛克舞曲大帝國--音樂超會跳舞的時代
「舞蹈的起源幾乎等同於人類的開始；舞蹈就像愛情那麼古老。」古羅馬哲人琉善（Lucian of Samosata）如是說。舞蹈涉及了人類的宗教活動、求愛的方式、社交的手段，以及運動、消遣、藝術，因此無論古今中外，都有無數人熱衷於跳舞。當我們凝視著北非塔西利高原（Tassili n’Ajjer）新石器時期岩壁畫中，宛如馬蒂斯抽象畫風的「舞蹈群像」時，我們似乎聽得到史前古老的音樂──舞蹈可說是與音樂並存的，即使沒有音樂伴奏的舞蹈，它本身仍洋溢著節奏性與韻律感。
在充滿舞蹈與音樂互動的人類歷史中，有一個時代，它的舞蹈活動非常繁盛，它的音樂與舞蹈達到水乳交融的境界，當時的許多作曲家們譜寫的音樂幾乎都會跳舞，那個時代被日後的藝術家們稱為「巴洛克時期」。然而巴洛克舞樂交融的盛況，並非突然間形成的，因此筆者必須從先前的中世紀、文藝復興開始談起。

阿勒曼德舞曲
阿勒曼德「舞如其名」，原是中日耳曼地區一種常見的舞蹈，但該區並未留下描述這種舞步的文獻，今日所知關於這種舞蹈的一切，如同它現在的名字一樣，都是從法國和英國的紀錄中整理出來的。
法國十六世紀的舞蹈大師阿爾波（Thoinot Arbeau）記述阿勒曼德是德國古代的世俗舞蹈、一種簡單的雙人進場舞，步法不斷重複：先向前或向後移三步，然後加上一個單腳懸空姿勢，十六世紀後期到十七世紀初，又發展出許多不同的形式與變化。

夏康舞曲
夏康原是中南美洲墨西哥一帶的舞曲，在歐洲第一波地理大發現後，這些地區成為西班牙殖民地，音樂也在十六世紀隨之傳入西班牙，「夏康」之名據現有資料指出，應是來自巴斯克語（巴斯克位於西國北部，與法國交界處）之chucun，意近英文的pretty。

吉格舞曲
吉格舞曲原先是一種流傳於十五世紀英國的民俗舞蹈，通常搭配著輕快、流暢而精神充沛的音樂。十六世紀末至十七世紀初莎士比亞的喜劇《無事生非》（Much Ado About Nothing）當中，還有一段關於吉格舞的描繪：「這種舞蹈熱情、急促、充滿幻想，就像是蘇格蘭的吉格舞。」

布雷舞曲
和嘉禾舞曲同樣具有法國血統的布雷舞曲，在音樂上有不少類似之處，但大抵來說，布雷舞曲比嘉禾舞曲要來得更快速、更順暢。布雷舞曲發源自十六世紀法國中部的奧文尼（Auvergne）與西班牙北部的比斯開（Biscay），是一種舞步輕快而愉悅的鄉村舞蹈。據說最早的布雷舞曲是要圍繞著營火而跳，因此Bourree又有「成捆的樹枝」之義。

小步舞曲
小步舞曲是一六五○年～一七五○年間盛行於貴族圈的雙人舞，也是巴洛克舞曲中最為人所知的種類，直到古典時期都相當受到作曲家的歡迎；它的字源來自法文的「Menu」，代表小的、苗條的，相較於當時大多數舞蹈誇張的步伐與動作，小步舞曲是一種步伐很小且優雅的三拍子舞蹈。它的起源眾說紛紜，比較可信的說法是由十七世紀中期法國普瓦圖（Poitou）地區的勃浪舞（Branle）步伐變小、變慢且更注重禮儀，演變而成的舞蹈，由作曲家盧利（Jean-Baptiste Lully，1632～1687）及法王路易十四的宮廷舞者帶入宮中，經由路易十四的提倡在宮廷中快速傳開。通常在舞會進行時，舞池中央只有一對舞者面對面的跳舞，其餘舞者或觀眾會在旁圍觀至中央舞者跳完，才換下一對，舞步皆由右腳開始。

巴望舞曲
「巴望」被放在「巴洛克舞曲」當中，以時代來說稍微晚了一點，它真正興盛的時期，其實是在十六、十七世紀的文藝復興時期，但由於十九世紀晚期後，作曲家十分喜愛重新使用「巴望」這樣的形式作曲，讓他的名聲比起前述許多舞曲更加響亮，因此也入選了本次的「舞曲大帝國」，帶領大家認識「巴望」究竟是個什麼樣的舞曲。
由於歷史悠久，「巴望」的來源也難以考究，目前最可信的說法，是此舞來自於義大利帕多瓦（Padova）市，原本是流行於當地宮廷內的舞蹈，後來傳播至歐洲各地，「巴望」一字也從「帕多瓦」發展而來。另外一種說法，則是中文常見「巴望」的另一種翻譯：「孔雀舞曲」，此說法源自於西班牙文的孔雀「Pavon」一字，指的是跳巴望舞時，人群會排成一條長列，就像孔雀收起的尾巴一樣。普遍來說，以義大利起源的說法較為可信，「Pavane」一字也較適合譯為「巴望」而非「孔雀」。

波蘭舞曲
波蘭舞曲起源於十六世紀的波蘭民間，是一種伴隨歌唱的民俗舞曲。嚴格說來，它在早期並不算是一種舞蹈，只能說是個列隊行進的遊行儀式，大約在一八五八年的時候，由波蘭舞蹈的音樂演變而成。波蘭舞曲成形之初就是一種士兵行進的舞曲，據說是被用作老戰士勝利的進行曲，當時女性是不會加入的，直到一六四五年後，才逐漸演變成端莊的儀式用雙人的舞蹈。

庫朗舞曲
庫朗舞原是一種社交舞蹈，早在文藝復興時期就流傳於民間，字根源自拉丁文的「curro」，法文的原意有「奔跑」、「流動」之意；在十六世紀演變為宮廷的雙人舞蹈，是法國宮廷舞中速度最慢的一種，莊嚴而緩慢，風靡於十六世紀以來的上流社會長達兩百餘年──特別是法國與英國的舞廳。據說它的起源是來自義大利的民間舞蹈一種小跑的舞步，在早期宮廷舞的形式中，庫朗通常在三對舞者的求愛啞劇之前進行，包含許多小的前後移動的碎步，伴隨莊嚴的滑步等，在十七世紀時獨立成曲。

嘉禾舞曲
嘉禾舞曲原本是法國東南部多菲內（Dauphine）地區的居民嘉禾族（Gavots, Pays de Gap）一種沒有太多變化的農民舞蹈，在一五八○～一七九○年間融合了法國布列塔尼（Bretagne）地區不同的民間歌謠與舞蹈並逐漸傳開，成為風行於十六至十八世紀的宮廷舞蹈。和小步舞曲一樣受到勃浪舞的影響，嘉禾舞曲也是一種群體的舞蹈，延續了勃浪舞輕快的滑點步與田園式的曲風，可由雙人或多對舞者排成列或圍繞成圈共舞。

薩拉邦德舞曲
薩拉邦德的起源眾說紛紜，據說十二世紀西班牙就已經有類似的舞蹈存在了，但起源應該是來自於阿拉伯地區，因此「薩拉邦德」一字的來源，也有許多說法，一說舞者在演出時所戴的環狀頭飾「Sarband」，另一說則是來自於瓜地馬拉的一種笛子類樂器「Zarabanda」，至今尚未有定論。

【本期封面故事】
開闢嶄新古典路 果核音樂╳古典星勢力　跨界出擊！
對於經常跑音樂廳的樂迷來說，大概會發現除了長久於台灣耕耘音樂市場的老牌經紀公司外，近幾年來，有越來越多的新興音樂經紀公司成立，也讓台灣的音樂舞台更加熱鬧。不過進一步了解這些音樂經紀公司的節目，會發現多半還是以引介外國音樂家為主，真正以經紀「台灣音樂家」做為出發點的公司，少之又少──直到去年十一月，由知名音樂製作人鍾興民與黃韻玲成立的果核音樂，旗下的「古典事業部」在唱片市場推出了「《貳 > 4》劉思捷首張二胡演奏專輯」，正式跨足古典音樂領域，由長期在流行音樂耕耘的製作人操刀，也使得這張專輯不論從包裝、行銷到演出安排，都與一般習慣的「國內音樂家專輯」很不一樣，也造成了非常大的市場迴響，首刷在一個多月內就全數售完！如此亮眼的成績，僅是果核音樂「古典事業部」的第一步，二○一五年，旗下的新生代音樂家們將輪流出擊，以「古典星勢力」，為台灣音樂市場開闢一條嶄新的道路！

true